miércoles, 29 de junio de 2011

Del bajo del muelle, la parte.

Hola, jóvenes,

Hace un año y poco el amigo del amigo de un amigo celebró un banquete por sus "bodas de plata".

La persona a la que yo conozco (no la de las bodas de plata, sino el otro extremo de la cadena) me preguntó si nuestro grupo podría hacer versiones de Elvis, Pink Floyd, la Creedence y no sé quién más, para amenizar el evento.

En aquel momento estábamos en forma y dije que sí. Y de ahí, completando una lista de canciones para la actuación, salió la idea de hacer una versión de "(Sitting in) the dock of the bay"

domingo, 26 de junio de 2011

Los cimientos de un hotel del Lejano Oeste

Hola, jóvenes,

Hace unos 10 días, un poco de rebote, me tocó improvisar el papel del bajo en una versión del "Hotel California" de los Eagles, ya que uno de los grupos de alumnos, que actuaba en una audición de fin de curso de una de las escuelas de música en la que trabajo, se encontró de repente sin su bajista.

Acordes mayores con cuerdas al aire en primera posición

Hola, guitarristas y guitarristos,

El tema de enseñaros las típicas posiciones de acordes siempre me crispa.

Puede parecer la materia más inócua del mundo, pero siempre me preguntáis por ella o me pedís, de forma directa o indirecta, que os dé algunas nociones en un momento de vuestro aprendizaje en que me parece un despropósito daros una idea de qué es un acorde "musicalmente" hablando... qué significa, independientemente de cómo se haga; o en un momento en que me parece que ya os véis bastante comprometidos colocando los dedos sobre los trastes de uno en uno como para empezar a "colocar y mover" ("controlar", por tanto) varios a la vez.

Si eso no fuera suficiente para explicar mi crispación (seguro que no habéis notado que me suba por las paredes o que me cambie la cara de color, pero la profesión va por dentro), hay que señalar que algunas veces consideráis las digitaciones con que producís las notas de los acordes como algo inamovible,

sábado, 25 de junio de 2011

Acordes enjaulados

Hola, jóvenes,

Tengo pendiente una tarea desde hace tiempo, y, en parte por vaguería y por no meterme en el barro, en parte por la complejidad que para mí tiene no empezar a escribir extensamente sobre el tema (si quiero ser riguroso y honesto), sepultando en el proceso la descripción de lo que debería ser un ejercicio muy sencillo, o al menos muy básico.

Voy a hablar de acordes y de lo que en algunas partes se conoce como sistema CAGED.

Para ir directamente a la descripción de las pautas más directas para comenzar el trabajo, para realizar los ejercicios de acordes más elementales y más corrientes, pinchad, por favor, AQUÍ.

Si os preocupa saber algo más de los posibles porqués de estudiar estos ejercicios de acordes, y sobre la relación de estos contenidos con el sistema CAGED, entonces sigamos un poco más...

Armonía de andar por casa

Un texto de emergencia: voy a hablar sobre acordes en un par de entradas o tres a partir de la presente, y creo que algunos de mis alumnos agradeceran unas definiciones con letras gruesas, simplificadas en la medida que pueda, sobre qué son los acordes, musicalmente hablando (no me refiero a cómo se ponen los dedos o dónde hay que pisar). Vamos allá.

jueves, 23 de junio de 2011

Visita a la exposición "Guitarras del Imperio, 2010" - Parte IX





Hola, jóvenes,

Con esta entrada termina la serie en la que hemos ido enumerando las guitarras de distintas colecciones, expuestas en la muestra "Guitarras del Imperio, 2010". Como ya dije en alguna ocasión anterior, espero que esta humilde aproximación os convenza a ir a futuras exposiciones.  Os pido de nuevo disculpas por la calidad y cantidad de las fotografías de algunos de los instrumentos: hice lo que estuvo en mi mano y lo que se me permitió hacer.
 

Guitarra nº 34 - construida por Hermann Hauser en 1924, conservada en la colección In Cheol Jung.

Veinte (20) trastes; puente de botones con selleta metálica posiblemente no separable; clavijero de maquinilla; tapa de abeto, caja de arce, y diapasón flotante de ébano.

nº 34 - Hermann Hauser, 1924 - colección In Cheol Jung

miércoles, 22 de junio de 2011

Visita a la exposición "Guitarras del Imperio, 2010" - Parte VIII




Guitarra nº 30 - Guitarra construida por los sucesores de Francisco González en 1900, conservada en la colección de Anselmo Lanzas.

Dieciocho (18) trastes, selleta separable y clavijero de maquinilla. Tapa de abeto, caja de palosanto, diapasón de ébano.

nº 30 - Hijos de Francisco González, 1900 - colección de Anselmo Lanzas

Tenéis más fotos de esta guitarra aquí.

martes, 21 de junio de 2011

Visita a la exposición "Guitarras del Imperio, 2010" - Parte VII




Vamos allá con otras cuatro guitarras, que ya andamos cerca de terminar...

Guitarra nº 26 - construida por José Campo y Castro en 1876, conservada en la colección de Anselmo Lanzas.

La guitarra tiene 18 trastes, selleta separable y clavijero de palillos. Tapa de abeto, caja de ciprés, diapasón de nogal.

nº 26 - José Campo y Castro, 1876 - colección de Anselmo Lanzas


Visita a la exposición "Guitarras del Imperio, 2010" - Parte VI




Hola, de nuevo,

Voy a ahorrarnos texto en la descripción del número y la información que se daba a las guitarras en los carteles de la exposición: como podéis comprobar explorando los enlaces que se proporcionan arriba, venía ocurriendo ya con varios de los instrumentos recogidos en otras partes de la misma "visita", pero, a partir de ahora, las guitarras empiezan a tener características mucho más cercanas a la guitarra española que conocemos y utilizamos en la actualidad.

Por este motivo, en cada uno de los apartados, podremos obviar repetir el detalle de algunas particularidades, si damos al comienzo con esta breve advertencia. Las guitarras que vamos a ver a partir de ahora tienen, en su inmensa mayoría, estas tres características:
  • el diapasón sobre el punto,
  • doce trastes en el mástil, y
  • puente de dos partes (una para sujetar las cuerdas, y otra para establecer el extremo de la cuerda vibrante), con agujeros para atar y sujetar las cuerdas.

De hecho, es bastante significativo que empecemos esta entrega con un par de guitarras de Antonio de Torres, guitarrero al que se puede considerar responsable de la popularización de muchas de las particularidades organológicas que todavía se utilizan en la construcción de este instrumento.


En la corte del Rey Galleta

Buenas...

Marcio, el baterista (que es la forma "fisna" de llamar a alguien que toca la batería) de la última y más duradera (pero igualmente "en paradero desconocido") encarnación de Cuttlefish Inc., me ha escrito un correo, poniéndome tras la pista de algo que puede resultar de interés a cualquier individuo interesado en la música del siglo XX. Os copio el texto (coloreado en azul), añadiendo unos pocos enlaces:

Ayer descubrí esta pagina www.kingbiscuit.com... échale un vistazo, merece la pena. No estoy muy seguro de cuál es la historia, pero por lo visto había un programa de radio que se llamaba King Biscuit Time, y otro que se llamaba King Biscuit Flower Hour en el que hacían grabaciones de grupos para luego transmitirlas.

La cosa es que un tipo que se llama Wolfgang se ha hecho con todas las cintas del programa y las ha puesto en internet para que la gente las escuche gratis o las baje si quiere. Además tiene los archivos de Bill Graham y otros más, están todos en la pagina.

Allí encontrarás una lista interminable, tanto de audio como de vídeo, y muchos son muy interesantes. En los vídeos de The Band por ejemplo, hay tomas del Último Vals pero hechos con una sola cámara, en blanco y negro y sin retoques de sonido ni overdubs.

Hay vídeos de los Allman Brothers muy buenos... sólo es una pena que no se oigan las voces. 

Un saludo a todos, y, desde aquí, mi agradecimiento a mi compañero. 

Los King Biscuit Entertainers; de izquierda a derecha: Houston 'Stackhouse' Goff,
Aleck 'Rice' Miller, más conocido como Sonny Boy Williamson II, y James 'Peck' Curtis

lunes, 20 de junio de 2011

Visita a la exposición "Guitarras del Imperio, 2010" - Parte V




Guitarra nº 19 - construida por José Pernas en 1851, conservada en la colección de Marcelino López Nieto. Tapa de abeto, caja de ciprés, diapasón de ébano.

nº 19 - José Pernas, 1851 - Colección de Marcelino López Nieto
La guitarra tiene sobrepunto y 19 trastes, doce de ellos en el mástil. El puente de dos partes es de selleta separable con las cuerdas atadas al mismo.

El clavijero es de maquinilla.


Visita a la exposición "Guitarras del Imperio, 2010" - Parte IV




Guitarra nº 14 - construida por Etienne La Prevotte en 1838, conservada en el Museo Arqueológico Nacional. Tapa de abeto, caja de arce, diapasón de ébano.

La guitarra tiene sobrepunto y 17 trastes, doce de ellos en el mástil. El puente de dos partes es de selleta separable (ésta última no se conserva) y las cuerdas irían atadas al mismo.

sábado, 18 de junio de 2011

Visita a la exposición "Guitarras del Imperio, 2010" - Parte III

Hola de nuevo,

1.- AQUÍ tenéis la primera parte del texto que estoy titulando como 'Visita a la exposición "Guitarras del Imperio, 2010"'

2.- AQUÍ el enlace al segundo capítulo

Y comienzo ahora con la tercera entrega del listado de lo expuesto en esa tercera edición de la muestrade guitarras que viene teniendo lugar en Madrid.

Guitarra nº 9 - construida por Joaquín Pagés en 1819, conservada en la colección de Marcelino López Nieto. Tapa de abeto, caja de palosanto, diapasón de ébano.

nº 9 - Joaquín Pagés, 1819 - Colección de Marcelino López Nieto

Guitarra con puente con botones;  clavijero de maquinilla; 19 trastes, doce de ellos en el mástil, que termina en la barra del traste XII.

El sobrepunto parece ser fruto de la transformación del diapasón, según se dice en el texto en alemán y en inglés del catálogo de la exposición, un dato que no se indica en el texto en castellano.

jueves, 16 de junio de 2011

Visita a la exposición "Guitarras del Imperio, 2010" - Parte II

Hola, jóvenes,

Continúo lo que empezase AQUÍ. Ya sabéis, porque os lo dije allí, donde empecé, que una parte de los datos que aporto son los que aparecieron junto a las guitarras en el momento de su exposición. Procedo de esta forma cuando creo que son más acertados que los del catálogo de la exposición que apareció a la venta en la misma. También traslado aquí los datos que apunté en una libreta: algunos son perfectamente comprobables ahora, a través de las fotografías que tomé en su momento; otros no, pero en ciertos casos confiaré en mi juicio de aquel día, con el objeto delante.

Bien, entonces...

Guitarra nº 5 - construida por Josef Pagés (Osuna, Sevilla) en 1796, conservada en la Colección de Marcelino López Nieto. Tapa de abeto, caja de palosanto, diapasón de ébano.

Como podréis observar en otras fotos de esta guitarra (he colocado un enlace para su descarga al final de este mensaje)

miércoles, 15 de junio de 2011

Visita al Museo de la Música de Urueña (Colección 'Luis Delgado') - Parte II

Hola, jóvenes,

Supongo que os acordáis del reciente mensaje sobre el museo de Urueña... aquel que pinta algo parecido a esto:

Vista del interior del Museo de la Música de Urueña - Colección Luis Delgado

Entonces, continuaré con el trabajo que ya empecé AQUÍ.

domingo, 12 de junio de 2011

Visita al Museo de la Música de Urueña (Colección "Luis Delgado") - Parte I

Hola, jóvenes

El 22 de agosto de 2009, de vuelta de la costa del norte de la Península por la A-6 (o AP-6) hacia Madrid, paré unas horas en un pueblecito de Valladolid, llamado Urueña.

Este pequeño núcleo situado a poco más de dos horas en coche desde Madrid (bueno... en realidad no voy por allí desde que, por ley, tenemos que "agonizar" en la carretera a 110 km/h, pero recuerdo que en su momento el lugar estaba cerca), por lo poco que he oído del tema, es toda una joya a nivel de política y oferta cultural, dentro de las posibilidades de un municipio que parece tan modesto. Creo recordar que ademas de dos museos repletos de instrumentos musicales (el de la Fundación Joaquín Díaz y el que alberga la Colección "Luis Delgado") se han metido en un buen fregado con la literatura, a nivel nacional.

Pues bien, en esta entrada (y quizá en alguna futura), voy a picaros, a ver si os acercáis a verlo en persona, con algunas de las fotografías tomadas por mi compañera de viaje y de viajes en el Museo de la Música de Urueña, sobre algunos de los instrumentos que integran la colección de Luis Delgado.

Vista del interior del Museo de la Música de Urueña

Cuando, entre las fotografías aparezca representado un instrumento que me parezca relevante para los aficionados empedernidos a la guitarra, haré la reseña pertinente y colgaré la foto haciendo referencia al número con el que los identificaban en el propio museo (el inventario completo con el nº asignado a cada instrumento lo tenéis al final de esta página).

sábado, 11 de junio de 2011

Visita a la exposición "Guitarras del Imperio, 2010" - Parte I

Hola, jóvenes,

El pasado 21 de octubre de 2010 tuve la suerte de poder aprovechar la magnífica oportunidad que nos brindaban toda una serie de guitarreros y coleccionistas de guitarras, en colaboración con el Ayuntamiento de Madrid y el Museo de la Ciudad, dentro de la vigésimo cuarta edición del Festival Andrés Segovia: una exposición gratuita en la que se reunían varios instrumentos realmente interesantes para el conocimiento de la historia de la guitarra y de su construcción, es decir, para el estudio de la organología de la guitarra... y para cualquier guitarrista con inquietud.

En este mensaje y en otras entradas por venir os hablaré brevemente de algunas de las guitarras de la exposición y os acercaré algunas de las fotos que tomé durante mi visita, que no fueron tantas como me hubiese gustado hacer, ni tampoco están tomadas en condiciones de iluminación demasiado adecuadas.

Aún así, espero que el pase sirva para que, este otoño, si el tiempo y la autoridad competente lo permiten, cuando la exposición se celebre de nuevo, acudáis sin dudarlo. Por otro lado creo que las imágenes son  informativas y que tienen su valor.

Los datos que proporcionaré aquí son los que estaban expuestos junto a las guitarras, y no siempre los del catálogo de la muestra, que adquirí y en el que he podido detectar varios errores. Cristina Ramírez, de la firma "José Ramírez", una de las familias más antiguas y relevantes en el mundo de la construcción de guitarras también ha detectado diversos errores en ese catálogo, y tiene publicado un artículo en el blog de la Tienda Ramírez en el que se detallan sistemáticamente, por si alguen tuviese curiosidad.

Guitarra nº 1 - construida por Dionisio Guerra (Cádiz, 1785), conservada en la Colección Ramírez. Tapa de abeto, caja de ciprés, diapasón de ébano.

Instrumento con 15 trastes, sólo 11 de ellos sobre el mástil antes de que se inserte en la caja.

nº1 - Dionisio Guerra (Cádiz, 1785). Colección Ramírez

Podéis observar, alumnillos míos, algunas cosas curiosas en esta guitarra, que son características de los instrumentos anteriores al periodo en que la guitarra va tomando la forma que tiene en la actualidad:
  • tiene 12 cuerdas... 6 órdenes dobles, poniéndonos técnicos
  • tiene el diapasón a nivel con la tapa, en línea con el punto... es decir, que la madera donde se insertan los trastes (el diapasón) no sobresale por encima de la tapa
  • tiene un puente de una pieza en el que las cuerdas se atan directamente sin apoyar previamente en ninguna otra superficie del mismo... es como si sólamente tuviese un cordal y no hubiera una parte de la pieza de madera que se diferenciase como puente

Guitarra nº 2 - construida por Juán Pagés (Écija, Sevilla, 1786), conservada en la Colección Ramírez. Tapa de abeto, caja de palosanto, diapasón de ébano.

viernes, 10 de junio de 2011

Un poco de buena y vieja bossa nova

Hola, jóvenes,

No soy un gran experto manejando estándares de jazz (como los recopilados en el famoso "The Real Book" y en otros fake books), pero si la cosa se tercia, creo que con un poco de antelación puedo llegar manejarme.

Aprovechando que me he tenido que poner en marcha con la "Garota de Ipanema", voy a dejaros un guión (es decir, un guión sobre el guión que ya es, en sí, la página correspondiente del Real Book) que acabo de escribir para que lo podáis sacar en papel (AQUÍ), y un vídeo en el que aparezca la "receta" desarrollada con el instrumento.

Antesdeayer estuve planteando el arreglo de esta conocida canción en un hueco entre clases y espero que funcione tan bien en general, con otros músicos, como está funcionando con los que voy a tocarla en unas horas.

miércoles, 8 de junio de 2011

Ensaladas, vol. 2

Este mensaje es la segunda parte de este otro, y como en el anterior, se va a poner a vuestra disposición una serie de arreglos de algunos temas de grupos o cantantes más o menos conocidos, partiendo de la base de realizar una versión medianamente autónoma, pensando quizá en un arreglo que se pueda defender con un trío (guitarra, bajo y batería), y sobre todo, en facilitar un material que pueda usarse como ejemplo para distintas prácticas trabajadas en nuestras clases.

A continuación algunos comentarios y los enlaces a las grabaciones (pinchando en el título de la canción) y a las transcripciones o arreglos.

jueves, 2 de junio de 2011

Ensaladas, vol. 1

Hola, jóvenes,

Dependiendo del día (de si habéis traído o no alguna hoja de papel pautado, de cuántos alumnos se hayan encontrado antes conmigo en vuestra misma situación, de cuándo haya sido la última vez que me haya impreso una docena de folios con pentagramas...) os habréis llevado a casa algún apunte de mejor o peor aspecto, más o menos legible, más o menos completo, con la información que aparece en los guiones que os presento a continuación.

Las partituras que os váis a encontrar son las aproximaciones de un servidor a una música que está protegida por derechos de autor. Teniendo el limbo tan a mano, espero no estar ganándome el infierno con esta iniciativa de publicar en contra de los intereses de los que gestionan los derechos de propiedad intelectual de los creadores de esta música.

Pero tengo que hacerlo... creo que lo hago por el bien de muchos de mis alumnos (y por el de Isabela, que merece esto y más).

Pongámoslo de forma más clara: estas transcripciones y arreglos no tienen ningún animo de lucro y no deben ser utilizadas más que con fines educativos... bueno... supongo que es como el que se pone una ristra de ajos antes al cuello de ir a ver a la Administración...